Como funciona o "less is more" no interior da Villa Tugendhat?

Mies van der Rohe disse mesmo «less is more»?

«Less is more» é o lema mais frequentemente associado a Mies van der Rohe. A página da Wikipédia sobre ele diz que é frequentemente associado à sua predileção pelos aforismos «less is more» e «God is in the details». O Museu da Cidade de Brno, que gere a villa, descreve «less is more» na sua página sobre o arquiteto como uma sua afirmação, expressa através de formas puras e de um trabalho cuidado com o material.

A frase tornou-se suficientemente famosa para provocar uma resposta. Em 1966, o arquiteto Robert Venturi cunhou «less is a bore» como contraponto. O próprio Mies nunca escreveu nada sobre a villa de Brno. Explicou a ideia em conversa com os seus clientes.

O que ele deixou por escrito, em 1924, foi uma regra breve para casas: uma habitação deve servir apenas para morar, e o seu terreno, a sua orientação ao sol, a sua planta e os seus materiais são o que a criam. Leia essa frase e depois entre no piso principal de habitação. Quase tudo o que vê responde a um desses quatro pontos.

Como é que o esqueleto de aço liberta o piso de habitação?

Os Tugendhat queriam inicialmente uma casa de tijolo como a que Mies acabara de concluir para Erich Wolf em Guben. Brno não tinha bons tijolos bem cozidos nem pedreiros que soubessem assentá-los. Mies optou por um esqueleto de aço com tetos de betão armado e enchimento de tijolo, o que também se adequava à encosta íngreme acima do parque Lužánky.

As colunas são finas e de secção em cruz, feitas de aço alemão com cantoneiras rebitadas. No interior da área de estar são revestidas a latão cromado, com um brilho intenso. Nas terraças, o revestimento é de latão com uma pátina cor de bronze.

Grete Tugendhat recordaria mais tarde o primeiro projeto. Ela e Fritz viram uma única sala enorme com uma parede curva e uma parede isolada, e depois repararam em pequenas cruzes a cerca de cinco metros umas das outras. Quando perguntaram o que eram, Mies disse-lhes calmamente que eram os apoios de ferro que sustentavam toda a estrutura. Nenhuma casa privada tinha sido construída assim antes, disse ela, mas gostaram do projeto de imediato.

Como as colunas suportam a carga, nenhuma parede interior precisa de o fazer. É todo o truque do piso de habitação: cerca de cinco metros entre apoios, e as salas são criadas colocando coisas, não construindo paredes.

Como é dividido o espaço aberto de estar sem paredes?

O museu chama ao piso principal um espaço «fluido». O aluno de Mies, Philip Johnson, e o historiador Sigfried Giedion interpretaram-no da mesma forma: o fluxo é apenas suavemente orientado pela parede de ónix e pela parede curva de ébano Macassar, ao ritmo das colunas e da disposição do mobiliário.

Cada elemento marca uma zona. A área de estar situa-se em frente da parede de ónix. Atrás dela ficava o escritório com a biblioteca, ao lado do jardim de inverno. O meio-cilindro de ébano envolve a área de jantar, e atrás da sua curva havia um canto de estar junto a uma parede de vidro leitoso que podia ser iluminada por trás.

As cortinas fizeram o resto. Ao serem corridas, podiam isolar uma sala separada, e uma cortina de veludo branco entre a entrada e a biblioteca transformava aquele canto num espaço de estar íntimo. Grete recordava que, sozinhos, o casal se sentava na biblioteca, enquanto com amigos passavam as noites em frente à parede de vidro luminosa.

De que é feita a parede de ónix e porque é que brilha?

A parede é de pedra mel e amarela com veios brancos, extraída nas Montanhas do Atlas, no que era então o Marrocos francês. Geologicamente, não é ónix verdadeiro, mas aragonite, uma forma de carbonato de cálcio.

Mies encontrou o bloco em Hamburgo, onde tinha sido posto de lado para dois grandes vasos destinados a um paquete de luxo. O vendedor já o tinha prometido e não queria cedê-lo. Mies recusou desistir e acabou por consegui-lo. Depois supervisionou ele próprio o corte e a colocação das chapas, para que os veios ficassem devidamente alinhados.

A surpresa veio mais tarde. A pedra revelou-se translúcida, e alguns veios no seu verso brilham a vermelho quando o sol baixo incide na frente. O museu afirma que este efeito é mais intenso nos dias de sol de inverno, e Grete escreveu que encantava até Mies.

A parede também sobreviveu a tudo o que a rodeava. Quando as tropas soviéticas deixaram a casa em 1945, uma inspeção encontrou a zona principal de estar cheia de vidros partidos. Apenas a parede de ónix e a estante embutida permaneceram.

Em que outros materiais Mies insistiu?

A parede curva da sala de jantar era de folheado de ébano Macassar, proveniente de Celebes, castanho-escuro com veios amarelos. Mies escolheu-o aparentemente em Paris, onde encontrou folheado suficientemente longo para ir do chão ao teto numa só peça. A parede já tinha desaparecido em 1940, e em 1981–1985 esteve no seu lugar uma versão em pau-rosa-zebra. Peças originais apareceram mais tarde num edifício da faculdade de Brno que a Gestapo utilizou a partir de 1942, onde tinham sido aplicadas como revestimento de um bar de cantina. Voltaram à villa na restauração de 2010–2012. As unidades de biblioteca em ébano subsistem no seu estado original.

Sob os pés, a zona de estar e os quartos tinham linóleo branco da Deutsche Linoleum-Werke. Mies queria um pavimento que se lesse como uma superfície sólida única, o que o parquet não proporciona. Grete admitia que era muito sensível à sujidade. O hall de entrada e as escadas usam travertino italiano quase branco de Tivoli.

As portas vão do chão ao teto. Quando Fritz objetou que os especialistas diziam que tais portas empenariam, Mies respondeu: então não construo. Grete contou esta história em Brno, em 1969: para Mies, as portas eram um princípio central do edifício e não estavam em discussão.

Em frente à parede de ónix e à zona de jantar, dois dos grandes vidros descem para o chão com motores elétricos, abrindo a sala para o jardim. Um sistema de ar aquece, arrefece e humidifica o espaço, para que nenhum radiador quebre as paredes. Grete disse que toda a sala ficava quente apenas meia hora depois de o sistema ser ligado.

Qual foi o contributo de Lilly Reich?

Lilly Reich foi parceira de Mies no trabalho e na vida desde 1925 até ele partir para os Estados Unidos em 1938. Juntos desenvolveram a ideia de espaço "fluido" na exposição de habitação Weissenhof, em Estugarda, e numa exposição de moda de seda em Berlim, ambas em 1927. Em 1929, foi diretora artística da contribuição alemã para a Exposição Mundial de Barcelona.

Em Brno, o museu afirma que ela supervisionou integralmente a escolha dos materiais e o esquema de cores dos têxteis. Grete recordou que Mies e Reich testaram as combinações de cores no local várias vezes.

As cortinas revelam o cuidado envolvido. Uma cortina de seda shantung preta pendia em frente ao jardim de inverno, combinada com uma cortina de veludo preto nas proximidades e com shantung cinzento-prateado na parede do fundo. Uma cortina de veludo branco fechava o canto da biblioteca. Em frente à parede de ónix jazia um tapete tecido à mão de lã natural clara, e atrás dele um de lã castanha.

Mais duas peças lhe são atribuídas: a estante baixa atrás da secretária no quarto de Fritz, uma disposição típica de Reich, e o armário branco com vidros escuros na zona de estar, cuja moldura ecoa a estrutura de aço da casa.

Que mobiliário foi concebido para a casa?

Três poltronas Tugendhat em tecido cinzento-prateado estavam em frente à parede de ónix, com três poltronas Barcelona e um banco de couro verde-esmeralda, uma mesa de vidro e um banco branco. Uma chaise longue em veludo vermelho-rubi conferia o único e forte acento de cor.

Em torno da mesa de jantar redonda dispunham-se cadeiras Brno de aço tubular estofadas em pele de carneiro branca. O tampo da mesa era de madeira de pereira polida preta. O seu único pé metálico tinha o mesmo perfil em cruz das colunas e podia ser baixado para o chão, e calhas por baixo permitiam duplicar o tamanho do tampo.

A cadeira Tugendhat e a cadeira Brno continuam em produção hoje. Os interiores que vê agora contêm réplicas exatas do mobiliário original, feitas para a restauração de 2010–2012. Algumas peças originais dos anos 30 estão expostas na exposição permanente do piso técnico.

Não havia pinturas. A única obra de arte era um torso feminino de Wilhelm Lehmbruck, de 1913, escolhido após conversas com Mies em substituição de uma estátua planeada de Aristide Maillol.

Como se liga a Villa Tugendhat ao Pavilhão de Barcelona?

Mies e Reich conceberam o Pavilhão Alemão para a exposição de Barcelona de 1929 enquanto a casa de Brno estava em projeto. Foi inaugurado a 27 de maio de 1929 e demolido no início de 1930. Uma reconstrução permanente foi construída no mesmo local entre 1983 e 1986.

Os dois edifícios partilham uma linguagem. Em Barcelona, o ónix dourado, o mármore verde e o vidro tingido atuam apenas como divisórias de espaço, tal como as paredes de ónix e ébano o fazem em Brno. A cadeira Barcelona fez aí a sua primeira aparição, e volta a encontrá-la em frente à parede de ónix.

A diferença é que Brno tinha de funcionar como casa de família. Em 1931, o historiador de arte Justus Bier perguntou se alguém conseguiria realmente viver nela. Os Tugendhat responderam que estavam plenamente satisfeitos com os seus quartos versáteis.

O que deve procurar no tour?

Ambos os tours percorrem o piso principal de habitação. Comece por ficar na zona de estar em frente à parede de ónix, onde está a cadeira reclinável vermelha, para ver todo o desenho das veias. Depois contorne até ao escritório e à biblioteca por trás dela para ver a pedra dos dois lados. Vire-se para a parede de vidro em frente: são essas duas placas que descem para o chão.

Observe atentamente uma coluna. O revestimento cromado e o perfil em cruz passam facilmente despercebidos à primeira vista. Na zona de jantar, repare como a curva de ébano enquadra a mesa redonda e conduz o olhar até ao terraço do jardim.

O tour Basic dura 60 minutos e abrange o piso dos quartos, o piso de habitação, a cozinha, o jardim se o tempo o permitir, e a exposição do piso técnico. O tour Extended dura 90 minutos e acrescenta o próprio piso técnico, incluindo a sala das máquinas que baixam as janelas e a sala do ar condicionado. Os grupos têm no máximo 16 pessoas. Os tours públicos em inglês são tours Extended, normalmente às 12:00 e às 15:00, de terça a domingo. Os tours Basic são conduzidos em checo, com texto impresso em inglês ou audioguia no telemóvel em 12 línguas.

A fotografia no interior requer um bilhete de fotografia separado, comprado na receção da villa. As novas datas são colocadas à venda aos domingos às 18:00, hora de Brno, cerca de 12 a 13 semanas antes, e os tours esgotam frequentemente no dia de abertura. Pode reservar connosco para qualquer data, incluindo datas ainda não divulgadas: fazemos a sua reserva no momento em que a sua data abre e enviamos o seu bilhete eletrónico por email assim que for emitido. Se o tour que escolheu já tiver partido, informamo-lo e propomos os tours ainda disponíveis nesse dia.