Come funziona il "less is more" all'interno di Villa Tugendhat?

Mies van der Rohe ha davvero detto "less is more"?

Less is more" è il motto più spesso associato a Mies van der Rohe. La pagina di Wikipedia a lui dedicata dice che è spesso legato alla sua predilezione per gli aforismi "less is more" e "God is in the details". Il Brno City Museum, che gestisce la villa, descrive "less is more" nella sua pagina dedicata all'architetto come una sua affermazione, espressa attraverso forme pure e un lavoro accurato con i materiali.

La frase divenne così celebre da provocare una risposta. Nel 1966 l'architetto Robert Venturi coniò "less is a bore" come contraltare. Mies stesso non scrisse mai nulla sulla villa di Brno. Spiegò invece l'idea conversando con i suoi committenti.

Ciò che mise per iscritto, nel 1924, fu una breve regola per le case: un'abitazione deve servire solo ad abitare, e il suo sito, il suo orientamento al sole, la sua pianta e i suoi materiali sono ciò che la creano. Leggete quella frase, poi entrate nel piano principale. Quasi tutto ciò che vedete risponde a uno di quei quattro punti.

In che modo lo scheletro in acciaio libera il piano abitativo?

I Tugendhat vollero inizialmente una casa in mattoni come quella che Mies aveva appena terminato per Erich Wolf a Guben. Brno non aveva buoni mattoni cotti duri né muratori che sapessero posarli. Mies scelse invece uno scheletro in acciaio con solai in cemento armato e tamponamenti in mattoni, che si adattava anche al ripido pendio sopra il Lužánky park.

Le colonne sono sottili e a sezione cruciforme, in acciaio tedesco con angolari rivettati. All'interno della zona abitativa sono rivestite in ottone cromato dalla brillante lucentezza. Sulle terrazze il rivestimento è in ottone con una patina color bronzo.

Grete Tugendhat ricordò in seguito il primo progetto. Lei e Fritz videro un unico grande ambiente con una parete curva e una parete libera, poi notarono piccole croci a circa cinque metri l'una dall'altra. Quando chiesero cosa fossero, Mies spiegò con calma che erano i sostegni in ferro che reggevano l'intera struttura. Nessuna casa privata era mai stata costruita così, disse, eppure il progetto piacque loro immediatamente.

Poiché sono le colonne a portare il carico, nessuna parete interna deve farlo. È tutto qui il trucco del piano abitativo: circa cinque metri tra i sostegni, e gli ambienti sono creati disponendo gli elementi, non costruendo muri.

Come è suddiviso lo spazio abitativo aperto senza pareti?

Il museo definisce il piano principale uno spazio "fluido". Philip Johnson, allievo di Mies, e lo storico Sigfried Giedion lo leggono allo stesso modo: il flusso è solo dolcemente guidato dalla parete in onice e dalla parete curva in ebano Macassar, in sintonia con il ritmo delle colonne e la disposizione degli arredi.

Ogni elemento delimita una zona. L'area salotto si trova davanti alla parete in onice. Dietro di essa c'era lo studio con la biblioteca, accanto al giardino d'inverno. Il semicilindro in ebano avvolge la zona pranzo, e dietro la sua curva c'era un angolo salotto accanto a una parete in vetro opalino che poteva essere illuminata dal retro.

Il resto lo fecero le tende. Chiudendole si poteva isolare una stanza separata, e una tenda di velluto bianco tra l'ingresso e la biblioteca trasformava quell'angolo in un'intima zona salotto. Grete ricordava che da soli i coniugi sedevano in biblioteca, mentre con gli amici trascorrevano le serate davanti alla parete di vetro luminosa.

Di che cosa è fatta la parete di onice, e perché brilla?

La parete è in pietra color miele e gialla con venature bianche, estratta nelle montagne dell'Atlante in quello che allora era il Marocco francese. Geologicamente non è vero onice ma aragonite, una forma di carbonato di calcio.

Mies trovò il blocco ad Amburgo, dove era stato messo da parte per due grandi vasi destinati a un piroscafo di lusso. Il venditore lo aveva già promesso e non voleva cederlo. Mies non volle rinunciarvi e alla fine lo ottenne. Supervisionò poi personalmente il taglio e la posa delle lastre perché le venature si allineassero correttamente.

La sorpresa arrivò dopo. La pietra si rivelò traslucida, e alcune venature sul retro brillano di rosso quando il sole basso colpisce la parte anteriore. Il museo afferma che questo effetto è più intenso nelle giornate invernali di sole, e Grete scrisse che incantava persino Mies.

La parete sopravvisse anche a tutto ciò che la circondava. Quando le truppe sovietiche lasciarono la casa nel 1945, un'ispezione trovò l'area principale del soggiorno piena di vetri rotti. Solo la parete di onice e la libreria a muro rimasero.

Su quali altri materiali Mies insistette?

La parete curva della sala da pranzo era in impiallacciatura di ebano del Macassar proveniente da Celebes, marrone scuro con venature gialle. Mies la scelse apparentemente a Parigi, dove trovò un'impiallacciatura abbastanza lunga da correre dal pavimento al soffitto in un unico pezzo. La parete era scomparsa già nel 1940, e nel 1981–1985 al suo posto c'era una versione in legno di zebra. Pezzi originali riemersero in seguito in un edificio della facoltà di Brno che la Gestapo utilizzò dal 1942, dove erano stati montati come rivestimento per il bancone di una mensa. Tornarono nella villa nel restauro del 2010–2012. Gli elementi della biblioteca in ebano sopravvivono nel loro stato originale.

Sotto i piedi, la zona giorno e le camere da letto avevano linoleum bianco della Deutsche Linoleum-Werke. Mies voleva un pavimento che si leggesse come un'unica superficie solida, cosa che il parquet non fa. Grete ammetteva che era molto sensibile allo sporco. L'atrio d'ingresso e le scale usano travertino italiano quasi bianco di Tivoli.

Le porte corrono dal pavimento al soffitto. Quando Fritz obiettò che gli esperti dicevano che tali porte si sarebbero deformate, Mies rispose: allora non costruirò. Grete raccontò questa storia a Brno nel 1969: per Mies, le porte erano un principio fondamentale dell'edificio e non si discutevano.

Di fronte alla parete di onice e alla zona pranzo, due delle grandi lastre di vetro delle finestre scendono nel pavimento con motori elettrici, aprendo la stanza al giardino. Un sistema d'aria riscalda, raffredda e umidifica lo spazio, così nessun radiatore interrompe le pareti. Grete diceva che l'intera stanza era calda solo mezz'ora dopo l'accensione.

Qual è stato il contributo di Lilly Reich?

Lilly Reich fu la compagna di Mies nella vita e nel lavoro dal 1925 fino alla sua partenza per gli Stati Uniti nel 1938. Insieme svilupparono l'idea dello spazio "fluido" alla mostra residenziale del Weissenhof a Stuttgart e a una mostra di moda berlinese sulla seta, entrambe nel 1927. Nel 1929 fu direttrice artistica del contributo tedesco all'Esposizione Universale di Barcellona.

A Brno il museo afferma che ella sovrintese completamente alla scelta dei materiali e alla gamma cromatica dei tessuti. Grete ricordava che Mies e Reich provarono più volte le combinazioni di colori in loco.

Le tende testimoniano la cura impiegata. Una tenda in shantung di seta nera pendeva davanti al giardino d'inverno, abbinata a una tenda in velluto nero nelle vicinanze e allo shantung grigio-argento della parete di fondo. Una tenda in velluto bianco chiudeva l'angolo biblioteca. Davanti alla parete di onice era steso un tappeto in lana naturale chiara tessuto a mano, dietro un altro in lana marrone.

Altri due pezzi le sono attribuiti: la bassa libreria dietro la scrivania nella stanza di Fritz, una tipica disposizione di Reich, e l'armadio bianco con vetri scuri nella zona giorno, la cui struttura riecheggia l'intelaiatura in acciaio della casa.

Quali mobili furono progettati per la casa?

Tre poltrone Tugendhat in tessuto grigio-argento erano disposte davanti alla parete di onice, con tre poltrone Barcelona e uno sgabello in pelle verde smeraldo, un tavolo in vetro e una panca bianca. Una chaise longue in velluto rosso rubino forniva l'unico forte accento cromatico.

Attorno al tavolo da pranzo rotondo erano disposte sedie Brno in tubolare d'acciaio rivestite in pelle di pecora bianca. Il piano del tavolo era in legno di pero nero lucidato. Il suo unico piede metallico aveva lo stesso profilo a croce delle colonne e poteva essere abbassato nel pavimento, mentre delle guide sottostanti permettevano al piano di raddoppiare le dimensioni.

La sedia Tugendhat e la sedia Brno sono ancora in produzione oggi. Gli interni che vedete ora contengono repliche esatte dei mobili originali, realizzate per il restauro del 2010–2012. Alcuni pezzi originali degli anni '30 sono esposti nella mostra permanente al piano tecnico.

Non c'erano dipinti. L'unica opera d'arte era un torso femminile di Wilhelm Lehmbruck del 1913, scelto dopo colloqui con Mies al posto di una statua prevista di Aristide Maillol.

Come si collega Villa Tugendhat al Padiglione di Barcellona?

Mies e Reich progettarono il Padiglione Tedesco per l'esposizione di Barcellona del 1929 mentre la casa di Brno era ancora in fase di progettazione. Fu inaugurato il 27 maggio 1929 e demolito all'inizio del 1930. Una ricostruzione permanente fu edificata sullo stesso sito tra il 1983 e il 1986.

I due edifici condividono un linguaggio. A Barcellona, l'onice dorato, il marmo verde e il vetro colorato fungono solo da divisori spaziali, come fanno a Brno le pareti in onice ed ebano. La poltrona Barcelona fece la sua prima apparizione lì, e la ritrovate qui davanti alla parete di onice.

La differenza è che Brno doveva funzionare come casa familiare. Nel 1931 lo storico dell'arte Justus Bier si chiese se qualcuno potesse davvero viverci. I Tugendhat risposero che erano pienamente soddisfatti delle sue stanze mutevoli.

Cosa dovresti cercare durante la visita?

Entrambe le visite coprono il piano principale. Sostati prima nell'area salotto di fronte alla parete di onice, dove si trova la poltrona reclinabile rossa, per ammirare tutta la distesa delle venature. Poi gira intorno verso lo studio e la biblioteca dietro di essa per vedere la pietra da entrambi i lati. Voltati verso la parete di vetro di fronte: quelle due lastre sono quelle che sprofondano nel pavimento.

Osserva attentamente una colonna. Il rivestimento in cromo e il profilo a croce sono facili da non notare a colpo d'occhio. Nella zona pranzo, nota come la curva in ebano incornicia il tavolo rotondo e guida lo sguardo verso la terrazza sul giardino.

La visita Base dura 60 minuti e copre il piano delle camere da letto, il piano principale, la cucina, il giardino se il tempo lo permette, e la mostra del piano tecnico. La visita Estesa dura 90 minuti e aggiunge il piano tecnico stesso, inclusa la sala macchine che abbassa le finestre e la sala dell'aria condizionata. I gruppi sono al massimo di 16 persone. Le visite pubbliche in inglese sono visite Estese, normalmente alle 12:00 e alle 15:00, dal martedì alla domenica. Le visite Base sono condotte in ceco, con testo inglese stampato o audioguida telefonica in 12 lingue.

La fotografia degli interni richiede un biglietto fotografico separato, acquistabile alla reception della villa. Le nuove date vengono messe in vendita la domenica sera alle 18:00 ora di Brno, circa 12-13 settimane in anticipo, e le visite spesso si esauriscono il giorno di apertura. Puoi prenotare con noi per qualsiasi data, incluse le date non ancora rilasciate: effettuiamo la tua prenotazione nel momento in cui la tua data si apre e ti inviamo il biglietto elettronico via email una volta emesso. Se la visita che hai scelto è esaurita, te lo comunichiamo e ti offriamo le visite ancora disponibili quel giorno.